Werktext
Als die Landschaft gemalt war, hatte die Komposition keinen Halt.
Also setzte er eine einzelne Gestalt hinein.
Nicht groß.
Ohne Namen.
Nur wie ein Punkt.
Sie wurde hineingesetzt, um die Bildfläche zu halten.
Die Gestalt hat kein Gesicht.
Ein Mensch mit gesenktem Kopf.
Ein alter Mann, auf einen Stab gestützt.
Die Landschaft war die Hauptsache, der Mensch nur Schmuck.
Doch etwas Seltsames geschah.
Diese kleine Gestalt begann, die ganze Bildfläche zu beherrschen.
In einer Größe von nicht einmal einem Hundertstel gebot sie über alles
Übrige.
Ein einziger Punkt.
Je kleiner dieser Punkt, desto tiefer wurde die Einsamkeit.
Andere sagten:
„Dieser Mensch sieht aus wie ein Selbstbildnis.“
Er sagte nicht, dass es nicht so sei.
„Weil mein Leben eben immer so war …“
Mit diesem einen Satz wurde alles klar.
Dieser namenlose Mensch war jeder
und am Ende der Maler selbst.
Schlüsselkontext
Byun Shi-Ji war ein koreanischer Maler der Moderne und Gegenwart, der Jejus Fūdo nicht als Kulisse, sondern als Bedingung des Daseins malte. Einsamkeit, Warten, Wind und die Farbe trockenen Grases verbinden seine Kunst zu einem glokalen koreanischen Modernismus.