Artwork text
A hóval borított udvaron egyenes fák állnak.
Az ágak elágazása, a cserepek íve, még a havon szétterülő kékes árnyék is
— minden gondosan megfestve.
A festő már tudta, hogyan kell megfesteni a láthatót.
Tudta megragadni az arányokat, megépíteni a tér mélységét, vászonra
vinni a téli fény finom különbségeit.
Az akadémizmus tanította pontos szem és gyakorlott kéz még őrzi a képet.
De az útja nem állt meg itt.
Lassanként a fa ágai helyett a szelet festette, amely megmozgatja őket,
a ház formája helyett az árnyékot, amelyet a ház hordoz, és a kitartás
tartását,
az ember arca helyett a hátat, amely meggörbült az idő előtt,
és a szeme előtti szín helyett a száraz fű színét hagyta hátra, amely sokáig
kibírta a napot és a szelet.
Ezen a téli tájon még minden tiszta.
A fa fa, a ház ház, a hó hó.
De később ezek a határok elmosódnak a szélben.
A fa a szél testévé lesz,
a ház a kitartás tartásává,
az ember pedig a Fūdo terébe helyezett kis létezővé.
Nem dobta el a festés tudását.
Éppen mert olyan jól tudta, végül le tudta tenni.
Az akadémizmustól a Fūdo felé.
A tárgyat festő kéztől a világot kibíró testig.
Így jutott el festészete
az ábrázolástól a létezésig,
a formától a tartásig.
Második rész · Történetek — Az emberek, akik élnek
Ott, a Fūdo terében,
emberek élik az életüket.
Key context
Byun Shi-Ji koreai modern és kortárs festő volt, aki Jeju Fūdoját nem háttérként, hanem a létezés feltételeként festette meg. A magány, a várakozás, a szél és a száraz fű színe glokális koreai modernizmussá áll össze művészetében, amely helyhez kötött és mégis a világ felé nyitott.