قصر تشانغدوكغونغ

في فناء يغطيه الثلج، تقف الأشجار مستقيمة.
رُسم بعناية تشعّب الأغصان وانحناء القرميد، حتى الظلال الزرقاء المنتشرة فوق الثلج.
كان الرسام يعرف بالفعل كيف يرسم ما يُرى. عرف كيف يضبط نسب الأشياء، ويصنع عمق المكان، وينقل إلى اللوحة الفروق الدقيقة في ضوء الشتاء. تحرس اللوحةَ العينُ الدقيقة واليد المتمرّسة اللتان علّمهما المنهج الأكاديمي.
لكن طريقه لم يتوقف هنا.
شيئاً فشيئاً رسم الريح التي تهز الأغصان أكثر من أغصان الشجرة، والظل الذي يحتضنه البيت وهيئته في الاحتمال أكثر من شكل البيت. رسم الظهر الذي حنته السنين أكثر من وجه الإنسان، وأبقى لون العشب اليابس الذي احتمل الشمس والريح طويلاً أكثر من الألوان أمام العين.
في هذا المنظر الشتوي لا يزال كل شيء واضحاً. الشجرة شجرة، والبيت بيت، والثلج ثلج. لكن تلك الحدود ستغيم لاحقاً وسط الريح. تصبح الشجرة جسد الريح، والبيت هيئة احتمال، والإنسان كائناً صغيراً في بيئته.
لم يتخلّ عن معرفة الرسم.
بل لأنه عرفها جيداً جداً، استطاع أخيراً أن يحذف.
من التمثيل إلى الوجود. من الشكل إلى الهيئة.
في هذا الفناء المغطى بالثلج، كان ذلك الطريق الطويل يبدأ.

الجزء الثاني · حكايات — أناس يواصلون الحياة
الجزء الثاني
حكايات
أناس يواصلون الحياة
في تلك البيئة،
يعيش الناس.