풍토는 풍경이 아니다

제국의 양화에서 서울의 관찰법까지

1. 제1장식민지기의 얼굴 자화상·이름·제국의 교육환경
2. 제2장제국의 미술교육과 이동하는 양화 오사카·도쿄의 수련과 형식의 이동
3. 제3장서울의 근대와 비원의 시간 관찰의 지속성과 전후 서울의 미술장

제주가 방법이 되는 과정

1. 제4장귀향과 재학습 머묾과 다시 보기
2. 제5장이어진 길

반복·압축·매체 번역

1. 제6장반복과 차이
2. 제7장유화로 쓴 사의와 덜어냄 사의의 번역과 덜어냄

수평선·먼 배·평면성

1. 제8장풍경에서 풍토로
2. 제9장거리와 평면성 먼 배와 평평한 화면

제주 시기 회화의 문법

1. 제10장마른 풀잎색과 검은 선 색은 묶고 선은 가른다
2. 제11장채색된 여백과 비방향적 광도 빈 곳과 밝음
3. 이론적 중간결론제주화에서 풍토모더니즘으로

몸·나무·집

1. 제12장바람의 신체 풍토가 몸에 남기는 자세
2. 제13장바람을 견디는 형식 자라난 자세와 지은 자세

해녀·농사꾼·호랑이·말

1. 제14장노동하는 몸 해녀·농사꾼·마부의 태스크스케이프
2. 제15장동물의 몸 마른 몸과 멈춘 몸

폭풍·굽음·빈자리·기다림

1. 제16장폭풍과 굽은 몸 견딘 자세와 굽음의 형식
2. 제17장상실과 기다림 곁에 있음과 기다림

한국 모더니즘·탈중심화·pungto

1. 제18장동시대 한국 회화의 다른 길 앵포르멜·단색화·구상과 변시지의 평행한 현대성
2. 제19장주변에서 다시 쓰는 모더니즘 제주·한국 현대미술·탈중심화
3. 제20장풍토의 번역 pungto, fūdo, milieu와 번역의 비대칭