제주를 그린다는 것은 섬의 모양을 그리는 일이 아니라, 그곳에서 오래 견딘 몸의 자세를 그리는 일이었다.To paint Jeju was not to copy the island’s shape, but to paint the posture of bodies that had endured there.
1979년 전후의 화면에서 노동은 영웅적 장면으로 과장되지 않는다. 해녀의 기울어진 몸, 사람과 말이 땅에 잠기는 밭갈이, 판단하지 않고 곁에 머무는 까마귀, 사람 없이 돌아온 빈 배가 삶의 무게를 드러낸다. 그 시간은 마침내 마른 풀잎색이라는 회화적 언어가 된다.Around 1979, labour is never enlarged into heroic spectacle. The diver’s inclined body, human and animal entering the field, the crow that remains without judgement, and the empty returning boat reveal the weight of life. This duration becomes the pictorial language of dried-grass colour.
흰 물결 가까이 한 해녀가 몸을 비스듬히 눕힌다. 살갗과 모래, 바다가 바랜 한 빛 속에서 서로의 경계를 내어준다.Near breaking white waves, a woman diver reclines at an angle; body, sand and sea yield their boundaries within one weathered light.
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흐릿한 붉은 해 아래 사람과 말이 마른 들판을 간다. 몸의 윤곽은 흙과 풀의 색에 잠겨 땅의 움직임과 하나가 된다.Beneath a hazy red sun, human and horse work a dry field, their outlines entering the colour and movement of the earth.
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땅에 길게 누운 사람 가까이 까마귀 한 마리가 머문다. 위와 아래의 차이는 있지만 두 존재 사이에는 심판보다 조용한 응시가 놓인다.A crow remains near a person stretched upon the ground; despite their different positions, the space between them is one of silent regard rather than judgement.
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검은 선착장 아래 사람이 타지 않은 빈 배가 도착해 있다. 선착장 위에는 기다리는 사람과 짐이 남고, 도착한 배는 오히려 돌아오지 않은 존재의 자리를 선명하게 드러낸다.An empty boat has arrived below a dark jetty. A waiting figure and bundle remain above, while the returned vessel makes the missing person more visible.
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강한 노란 화면에 검은 소나무와 두 말, 먼 수평선의 작은 배가 놓인다. 색은 풍경을 장식하기보다 모든 존재를 같은 햇볕과 바람에 노출시킨다.A black pine, two horses and a distant boat inhabit an intense yellow field that exposes every being to the same sun and wind.
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