〈가을 애련정〉에는 훗날의 제주 회화에서 보기 어려운 풍부한 색과 정교한 공간이 있다. 이 작품은 변시지가 색을 다룰 능력이 부족해 단색의 화면에 이른 것이 아님을 분명히 한다.

그는 이미 화면을 충분히 채울 줄 알았다. 이후 색을 줄이고 여백을 넓힌 것은 결핍이 아니라 선택이었다. 그러나 이 작품을 제주 회화의 준비단계로만 낮춰 보아서는 안 된다. 통제된 정원과 물의 반영이 이루는 서울 시절의 독립된 완성이다.

비울 수 있었던 것은 먼저 충만하게 채워보았기 때문이다. 후기의 마른 풀잎색은 화려함을 몰랐던 가난이 아니라, 많은 색을 통과한 뒤의 절제다.

The work contains a chromatic richness rarely encountered in Byun’s mature Jeju paintings. It demonstrates that his later reduction of colour was a deliberate choice rather than a limitation.

He had learned how fully a canvas could be filled before he began to empty it. The later dried-grass palette emerged after abundance, not before it.